Ejercicio de Calentamiento 01

!Hola amigos!

¡Aquí tienen las TABS!

EJERCICIOS BÁSICOS DE STRING SKIPPING

     "String Skipping" es una de las técnicas que requieren más trabajo y determinación, hablando de técnicas de plumilla. Pero es también una técnica que llega obligada con la madurez musical. Esto es, cuando empiezas a crear melodías y solos que incluyen "saltos" en los cuales ya no es atractivo tocar las notas de manera consecutiva de las escalas. Claro, indistintamente de la modalidad.

     Vamos a empezar con cuatro ejercicios muy básicos: dos en compás binario y dos en compás ternario. Solamente pondré cuatro compases de cada uno, pero tú los seguirás desarrollando hasta que se te termine el trastero. Los dos ejercicios en compás binario son: 

     Ambos ejercicios vienes escritos sólo en cuatro compases. Esto es únicamente para que comprendas el patrón. Estos ejercicios empiezan en el trasto XIII y cada dos repeticiones, los vas recorriendo hacia abajo UN TRASTO A LA VEZ. 

     Los 3 y 4 son ternarios, de modo que la plumilla te quedará ahora "outside". Ten mucho cuidado con eso. Mientras respetes la dirección de la plumilla establecida (la "casita cuadrada" arriba de las "bolitas" del pentagrama en la partitura, y de los números de la tablatura significa: atacar hacia abajo; la "V" significa atacar hacia arriba), no tendrás problema con eso. 

A pesar que de veas aquí los ejercicios desde cierta posición, tu puedes empezarlos desde donde tú quieras o necesites más. Yo considero que hay 3 zonas en el trastero: el trasto I al VII, del VIII al XV, y del XVI hasta el último (eso ya depende de la guitarra) y para mí, cada zona se "siente" diferente en la mano y hay que trabajarla.

Ecualizador Boss GE 7 Mario Ortega

FORMAS "VERTICALES" Y FORMAS "TRES POR CUERDA"

¡Qué tal, bandísima! ¡Espero que estén de maravilla, como siempre!

En esta ocasión les presento en esta publicación un tema que resulta cuando no confuso para la mayoría de los iniciados en la guitarra, muy polémico:

LAS FORMAS VERTICALES Y LAS FORMAS TRES NOTAS POR CUERDA.

Creo que antes de empezar, nos debe quedar muy clara la terminología que estamos usando. La primera palabra que vamos a asegurarnos de entender todos igual es:

"FORMA"

¿Qué es una forma?

A lo que llamamos "forma" no es otra cosa mas que la digitación o agrupación de las notas disponibles de la escala en cuestión en el trastero de nuestra guitarra. Emmm what? Osea, que es la "constelación" de "puntitos" que encontramos en los diagramas las cuales representan a las notas que pertenecen a la escala que estamos tocando a a la que nos estamos refiriendo. Por ejemplo, ésto es una forma:

• Las líneas verticales representan los trastos, estando ordenados éstos de derecha a izquierda como si fuera de la cabeza a las pastillas.
• Las líneas horizontales representan las cuerdas.
• Los números a la izquierda representan las cuerdas. Obviamente, el número 6 representa a la sexta cuerda, el número 5 a la quinta cuerda y así sucesivamente...
• En resumen de los tres puntos anteriores: El diagrama representa el trastero de tu guitarra como tú lo ves desde tu posición (siempre y cuando no estemos hablando de que tocas una guitarra zurda, ó con las cuerdas al revés): la cuerda de abajo es la sexta y la de arriba la primera; y la cabeza de tu guitarra está a al izquierda y las pastillas a la derecha.
• Las "bolitas negras" representan las raíces de la escalas. En el gráfico anterior, representan las raíces que tiene en la sexta, tercera y primera cuerda esta forma de la escala mayor.
• las "bolitas blancas" representan las demás notas de la escala.

 Bien, ya asumo que ahora sí nos quedó bastante claro lo que es una FORMA. Vayamos a la cuestión de las escalas.

 Cada escala (pentatónica, mayor, menor, modal, etc.) tiene la misma cantidad de formas que la cantidad de notas por las cuales está formada. Es decir, una escala de 5 notas tiene por lo general 5 formas, una escala de 7 notas tiene 7 formas y así, sucesivamente.

NOTA (SUMAMENTE IMPORTANTE):
Hay quienes tienden a asociar o peor aún, confundir esto con los modos griegos. No, las formas NO SON LOS MODOS GRIEGOS. Las formas son las diferentes digitaciones disponibles para tocar una escala y nada más (!Ah, y por cierto! y sólo como información extra: cada uno de los modos griegos tiene sus 7 formas ¿eh?).

"FORMAS VERTICALES" VS. FORMAS "TRES NOTAS POR CUERDA" (desde ahora "3XC" para los cuates)

Estamos hablando de una misma escala para la cual hay dos maneras o modos ("formas", en específico, je, je) de tocarlas. Veamos cuáles son las ventajas y usos generalizados de cada una de estas formas.

FORMAS VERTICALES

1. Por lo general, en este tipo de formas a cada dedo le corresponde un trasto, de modo que por ejemplo, en una forma específica, con el dedo "2" (dedo medio) solamente tocaremos las notas de la escala que nos queden en el mismo trasto. 
2. Esto representa una gran ventaja sobre las formas "3XC" pues es mucho más fácil de visualizar y por consiguiente, hay menos riesgo de perderse en la forma. 
3. Esto a su vez, representa para algunos guitarristas una mejor alternativa para la improvisación, sobre todo en el terreno "modal" ya que las escalas son un poco (bastante) más visuales que las formas "3XC".
4. Utilizando el mismo principio del punto 2 arriba mencionado, es recomendadísimo que este tipo de formas sean utilizadas para leer música en la guitarra, ya que eso nos evita distracciones con lo cual ya no requerimos "quitarle los ojos" a la partitura para encontrar en el trastero la nota que nos pide el pentagrama, o para volver a acomodar una forma o digitación.

FORMAS TRES NOTAS POR CUERDA

1. Definitivamente el punto más favorecido de este tipo de formas es la técnica.
2. Se ejecutan y mecanizan mucho más cómodamente los patrones melódicos a desarrollar tanto para la mano de los trastos como para la mano de la plumilla.
3. Dado que son un poco "diagonales", para algunos guitarristas estas formas son más difíciles de aprender y dominar que las formas verticales, pero una vez logrado esto, se tiene la sensación de contar con un rango más amplio, al menos en las tres primeras cuerdas. 
4. Como observación personal acerca del punto anterior, creo que la cuestión de "un rango más amplio" depende en absoluto del enfoque, ya que solo son una o dos notas más las que se agregan a las formas.

Entonces... ¿cuáles son mejores? 
- Eso, lo vas a tener que decidir por tí mism@ después de experimetar y probar con ellas algún tiempo. Por lo general, las formas verticales son utilizadas más frecuentemente en estilos como el Jazz (y casi todos sus derivados y fusiones) y las 3XC son utilizadas con más frecuencia en estilos de rock y metal. Ahora... ¿por qué no usar ambas? Yo para leer utilizo las formas verticales, pero para tocar e improvisar... ¡me doy gusto con ambas!

 Te dejo aquí los diagramas de ambos tipos de formas en sus 7 variantes cada una. Para que sea más fácil de aprender, visualizar y posicionar, el nombre de la forma tiene un número y una letra. El número nos indica el dedo al cual le corresponde la raíz en la forma en cuestión (1=índice, 2=medio, 3=anular y, 4=meñique) y la letra nos dice en cuál cuerda está la raíz (E=sexta, A=quinta y D=cuarta).

FORMAS VERTICALES

 FORMAS TRES NOTAS POR CUERDA

Chorus Ensamble CE 5 MARIO ORTEGA

LAS TONALIDADES

Imagina las tonalidades como fiestas temáticas.

Vamos a suponer que ya tienes plan para asistir a una fiesta de "Harry Potter" el próximo fin de semana, pero casualmente, acabas de recibir otra invitación a una fiesta temática ese mismo día, pero esta será de "Star Wars". Si vas a la fiesta de Potter, pues deberás conseguir un disfraz de alguno de los personajes de la saga, del mismo modo que si vas a la de Star Wars. Cada una las sagas tiene un buen de personajes de quienes poder disfrazarse. Entonces, si quieres asistir a ambas fiestas, pues deberás tener dos disfraces porque en este caso, no hay (hasta donde yo sé, no soy muy fan de Potter) un personaje que sea el mismo para ambas sagas... tal vez en otra ocasión, puede ser que te sirva un mismo disfraz, si por ejemplo... hay una fiesta temática de "Marvel" y otra específica de los "X-Men"...

Bien, pero... ¿qué tiene que ver esto con las tonalidades? - Que es muy parecido: las tonalidades tienen un centro tonal y cada centro tonal tiene ciertos acordes que son los que le funcionan de maravilla. La analogía es: el centro tonal es el tema de la fiesta temática y los acordes, las opciones de diferentes personajes de los cuales puedes disfrazarte.

 

Vamos a hacer esto con TRIADAS ¿Tienes dudas acerca de las TRIADAS? Click AQUÍ.

Tomaremos por enésima vez como ejemplo la tonalidad de DO MAYOR, siempre en pro de que te sea más claro.

MI CENTRO TONAL ES DO NATURAL:

Y tiene sus seis acordes: tres menores (rosas); dos mayores (azules); y uno disminuido (verde).

Los grados armónicos de las escalas (o sea, los acordes, pero en relación a el lugar que ocupan dentro de la tonalidad) se representan con NÚMEROS ROMANOS.

• El centro tonal se toma como primer grado armónico y se representa"I".
• El segundo grado armónico se representa como "IIm" (donde la "m" significa que la triada es menor).
• El tercer grado armónico se representa como "IIIm" (también menor).
• El cuarto grado armónico como "IV", el quinto grado armónico como "V".
• El sexto grado armónico como "VIm" (menor también).
• Y por último, el séptimo como "VIIº", en el cual la "bolita" (º) indica que es una triada disminuída.

Veamos:

Y ya ordenando tonalidad por tonalidad, me queda de la siguiente manera:

Considero que son 13 tonalidades, ya que la que tiene como raíz la nota que se encuentra entre FA y SOL es utilizada tanto como FA SOSTENIDO (seis sostenidos), como también SOL BEMOL (seis bemoles).

Mientras tu progresión armónica (los acordes de tu tema) no se salgan de los que pertenecen a la tonalidad, te seguirá funcionando perfectamente la escala mayor de la tonalidad.

PROGRAMANDO MÚSICA CON "REASON"

LA PRACTICIDAD CONVERTIDA EN PROGRAMA

Hace ya algunos años comencé a utlizar este software. Lo primero que me maravilló de este programa es que ¡realmente no necesitas nada más que tu compu para componer o programar música con él!

Antes de "Reason" hace muchos, muchos años y en una galaxia muuuuuy, muy lejana, para programar tenía yo que cargar con:

• CPU
• Teclado de la compu
• Mouse
• Monitor de video (y no eran de pantalla plana)
• Interfase MIDI
• Sintetizador de sonidos
• Un montón de cables (voltaje, midi, audio...)
• Un dispositivo para reproducir el audio. Los audífonos funcionaban siempre y cuando no hubiese necesidad de que otra persona requiriera escuchar también.
• Y cuando el sintetizador fuese solamente el módulo, pues también un controlador (esos que son aparentemente un teclado, pero NO tienen sonidos propios, sino que solamente sirven para dispararlos de un sinte)

Entonces... eso de "vente a mi casa/estudio y aquí lo hacemos" era un bronconón...

El tiempo hizo lo suyo y como era de esperarse, todo en cuestión de tecnología mejoró. Ahora, como les comento, no hay ninguna necesidad de andar cargando con tanto tiliche. Tu lap top y ya. El controlador ayuda bastante a la programación, pero de ninguna manera es necesario para que el programa funcione. Puedes, de manera un poco incómoda prescindir de él para trabajar.

LAS LIBRERÍAS
Reason viene con unas cuantas librerías de sonidos preestablecidas en su versión más económica (sin "Refills" o "librerías"). Pero cuenta con la maravilla de que puedes utilizar librerías adicionales (algunas de ellas realmente de muy buena calidad) y que incluso, puedes samplear tú mismo tus propios sonidos.

LA VERSATILIDAD
No tengo idea de cómo anden otros programas de programación (valga la "rebuznancia") y secuencias en cuanto a este punto, pero con Reason he programado arreglos de pop, electrónica (su mejor área), rock, ranchero, funk e incluso, puedes conseguir las librerías de instrumentos de "banda" (este es un género mexicano de música ranchera en el cual la mayoría de sus integrantes tocan algún instrumento de viento y unos pocos, instrumentos de percusión), que en teoría, son tubas, saxores, trombnes, trompetas y clarinetes, pero con el "toque (entiéndase "ejecución") agresivo" de ese estilo.

OPERACIÓN
Esta parte también está increíble. Ya no se tiene que andar asignado ni cambiando canales midi, así como tampoco canales o bancos en un sintetizador. Solamente creas (insertas) el módulo, seleccionas su sonido, lo nivelas en la mezcladora digital, si quieres le agregas efectos o algunos periféricos y ¡ya está! Si guardaste el proyecto con la configuración y cambios que le hayas realizado, exactamente así se abrirá la próxima vez y ya no tendrás que configurar nada de nuevo. Obviamente, si quieres hacer algunos cambios, tienes que "moverle" otra vez, ya que el programa no te va a adivinar la mente y hacerlo por tí.
Como dato extra, a partir de la versión 4, ya se puede automatizar la velocidad del tema (en BPM) y también la métrica del tema. Si estás igual de dañado que tu servidor (o sea, yo) y de repente se te ocurre meter un compás que tenga una métrica diferente (por ejemplo un 5/4), lo puedes automtizar sin ningún problema.

LA COMPATIBILIDAD
Reason se puede "colgar" como "plug-in". Yo lo hago con Pro Tools, pero he escuchado que hay quien lo cuelga en Cubase o Nuendo. En cuanto a estos dos, no te lo podría decir con certeza, ya que para mi forma de trabajo, Pro Tools llegó para quedarse. Entonces, "lo cuelgas" como si fuera cualquier otro plug-in y el software de grabación lo reproduce. Esto es cómodo pues para "jingles" y trabajos que no son muy remunerados, dejas algunos sonidos del sinte y grabas con instrumentos "de verdad" algunos de los tracks y eso le da muchísima vida. Obviamente, debes considerar que para una producción más profesional, o inviertes en "Refills" o inviertes en músicos reales.


EL PRECIO
400 USD. Sin más librerías que las básicas, claro. Me parece que bajó de precio, pues recuerdo claramente haberlo visto casi en 800 USD.

Y bueno, es lo que se me ocurre por el momento. Aquí te dejo el primero de una serie de videos que estaré subiendo acerca de cómo utilizar y operar este software, los cuales están siendo grabados para mis alumnos de un taller de composición que estoy impartiendo actualmente, pero con gusto los comparto para aprovechar el trabajo y que más personas se benficien con ellos.